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(2)裝飾線。不強調(diào)線條本身的各種變化因素，通常表現(xiàn)為均勻、光挺、粗細適宜，而有較強的裝飾性。如圖案中的包邊線，紋樣的界路線等。傳統(tǒng)佩茲利紋樣主要是通過線條裝飾性的組織來表現(xiàn)的。

(3)撇絲。印花圖案中常用的一種技法，適合于表現(xiàn)面的漸變，結(jié)構(gòu)、光影的營造等。清惲南田菊花的畫法與此略有相近處，如能從中得到一些筆法體會則可使撇絲技法少幾分匠氣。

(4)對美術(shù)作品中的線的借鑒。中國書法被稱作線的藝術(shù)，被公認為是線的表現(xiàn)藝術(shù)的杰出代表。歷史上諸多的書法家，為線的表現(xiàn)提供了極其多樣的經(jīng)典范例。在懷素、張旭、黃庭堅、徐文長、張瑞圖、倪元璐等書家作品中，文字的識讀似乎已顯得不那么重要，甚至是多余的，其線條本身，有著極強的感染力和表現(xiàn)力，線就是全部，表達了作者所要表達的一切。與書法的線條相比木版年畫的線條似乎有著更多的裝飾性；而陳白陽、八大山人、蒲作英等的水墨線描作品，其各自氣質(zhì)流露的線條表現(xiàn)，反映出多姿多彩的中國畫線描表現(xiàn)的豐富性。

3面的表現(xiàn)

面是印花圖案中最基本的造型手法之一?？煞譃槠酵棵?、虛實面和裝飾面三大類。

(1)平涂面。均勻涂繪，無濃淡變化，視覺上表現(xiàn)為二次元的平面空間，效果較為單純、簡潔，如影繪法、界路留白法等。但一個立體的造型，也可通過多個塊面的組合表達而得以實現(xiàn)。這種以塊面表現(xiàn)立體造型的手法在印花圖案設(shè)計中是較為常見的。

(2)虛實面。在單色平涂的基礎(chǔ)上，使圖案的塊面表現(xiàn)出由實到虛、由厚到薄、由濃到淡的變化來，具體的表現(xiàn)方法有：

①泥點法：在單色平涂的基礎(chǔ)上由密到疏以泥點銜接推移過渡，密處點子重疊，疏處顆粒分明，疏密過渡均勻。

②燥筆法：也稱枯筆，用相對干且飽和的色筆迅速掃出虛實變化的枯筆效果。用筆要干脆，以不出現(xiàn)交叉的復筆為佳。

③渲染法：把平涂的色塊趁濕用清水筆接染出濃淡漸變的變化效果。

④撇絲法：按紋樣的結(jié)構(gòu)特點從部分平涂的面內(nèi)延伸，撇出有粗細變化的線，一頭較密集，一頭較稀疏。要求筆路清晰，筆觸之問不交叉。根據(jù)筆觸粗細排列疏密的不同，又分為：1)粗撇絲：筆觸與筆觸的間距較疏，虛實的過渡較快，層次轉(zhuǎn)換不太柔和，多用在小型花的表現(xiàn)上。2)細撇絲：筆觸與筆觸間的排列較密，虛實過渡相對緩和，線條有起伏，有較強的表現(xiàn)力。